在看这部争议很大的1960年的戈达尔作品前，在新闻联播中听到两则消息--莫斯科爆炸案嫌疑人被抓获、雅加达爆炸案也已经确定了嫌疑犯。看来，恐怖活动真的离每个人都很近。
电影中,我们一直都是看着当权阶级如何战胜企图颠覆秩序的恐怖分子,而真正描写恐怖分子内心世界的太少了,或许因为这种描绘太难太不可行,记忆中的只有尼尔.乔丹的“哭泣游戏”“菲尔.科林斯”、好莱坞的“勇闯夺命岛”以及这一部新浪潮大师戈达尔的“小战士”。
在这些深度描写恐怖分子心理的电影中，不可避免的会对恐怖分子有不同程度上的美化，或许还会引起观众的同情和对政权意识形态宣传的质疑。戈达尔1960年的这部作品就是因为这些敏感原因在法国禁演4年，在美国禁演6年.如今,在国际反恐的大气候下,这部片子无疑也具有重要意义。
或许在全世界那么多的有理想的恐怖分子中总有一部分有着如片中布鲁诺那样尴尬的处境吧.我们无从了解恐怖分子的生活以及心里,也不能确信戈达尔描写的布鲁诺是不是那一部分恐怖分子的真实状况.借用片中布鲁诺所说"照片是真实,电影是每秒24格的真实",这是戈达尔一贯信奉的,可我们却无法了解恐怖分子的生活真相以及内心真实.更不知道他们从事这样的事业是因为真正的理想还是不得不的困境,正如片中布鲁诺对维罗尼卡反复强调着有比理想更重要的东西,而且还有好多。
影像上最大胆的革命者戈达尔在这部片中最具颠覆意义的出现在PLN(大概是阿拉伯人的组织)严刑拷问布鲁诺那一段,布鲁诺都不知道自己为什么嘴硬,并不是为了理想,是为了面子吗?他自己并不知道.这让我想到许多时候自己很固执,明明知道自己是错的,不屈服不改变对自己甚至对大局不利,可自己还是在坚持."立场"的软化是如此之难,而造成这种局面更多的来自于信念以外的东西。
此外,留下深刻印象的还有在布鲁诺的每一次对话中,戈达尔都恣意的加入暗示主人公心里发展的大量画外音,镜头也总是移向与表现场景无关的景物.布鲁诺对维罗尼卡叙述什么时间适合听谁的音乐,"贝多芬因为凝重适合深夜,海顿则适合清早..."
我在想,半岛电视台有着那么得天独厚的采访条件,他们能否也做过真正意义上的"电影是每秒24格的真实"呢?
世界电影的伟大试验家,新浪潮的带头人戈达尔1930年12月3日出生于法国巴黎，幼年移居瑞士，长大后回到巴黎。他大学时攻读的是人种学。戈达尔自小对电影就有狂热的兴趣，1950年，他进入法国《电影手册》编辑部，开始从事专职影评。随后的十年间里，他整天泡在电影资料馆，研究和观看了大量各种类型的影片，打下了深厚的电影素养的底子。1954年到1958年，他尝试导演了五部短片。
1959年，在特吕福的帮助下，29岁的戈达尔导演了第一部长故事片《精疲力尽》并一举成名。
50年代末至60年代中期是戈达尔创作的高峰期，主要影片有《精疲力尽》、《卡宾枪手》、《疯狂的比埃罗》等。
1961年，他与安娜卡莉娜结婚，而高达也拍了一连串由安娜卡莉娜主演的影片。但这对出色的银色夫妻，却在1964年离婚，不过之后二人仍保持在电影上合作的关系。
自1967年拍摄《中国姑娘》以来，特别是1968年法国“五月风暴”之后，戈达尔与当时法国学生运动领导人让＿比埃·高兰组织了“维尔托夫小组”，声称他信奉苏联早期“电影眼睛派”创始人吉加·维尔托夫的理论，要用影片作为无产阶级革命的武器，同时，“为了摄制革命电影，首先应该对电影进行革命”。戈达尔和它的小组拍了一系列的“政治影片”。其中包括《真理》、《东风》、《意大利的斗争》、《直至胜利》、以及《一切顺利》。
70年代，戈达尔曾遭遇车祸，一度中断拍片，移居瑞士。直到1980年才重又回法国拍摄故事片，主要有《故事》、《芳名卡门》、《新浪潮》等。
1959年《精疲力尽》柏林影展最佳导演奖
1962年《随心所欲》威尼斯影展审查员特别奖
1965年《阿尔伐城》则是赢得柏城影展金熊奖。
1983年《芳名卡门》威尼斯影展金狮奖。
